多年以前好玩弄了個電子報，利用業者的免費平台發送，但我常在電子報中抱怨，都沒人回應或寫信來，後來有位常回應的網友留言告訴我，其實，有些人很喜歡，但就說不出些什麼，總不能回個很喜歡這樣吧！所以有些人就算很喜歡什麼，也不一定就能表達出他的喜歡。那，這和這本小說又有什麼關係呢？嗯，我想我也患了那個毛病了。
小說以逃家的說書先生，無意間冒犯了武術高手，因緣際會拜師其下，而後因他的說書老師受人害死去，而開始他復仇與逃亡，有情有義的俠義故事，大概是這樣。就一般的認知來看，它不能算一本武俠小說，但，武俠應該沒有朝代之別吧！沒有飛來飛去的輕功，隔山打牛的技藝，取而代之，是更俠義的表現。就像最早的武俠小說，脫胎自七俠五義這類的經典，像水滸傳，不也是類武俠小說。所以，回歸傳統也沒什麼不好。作者刻意不寫神乎其技的高難度輕功，也不以莫測高深的武功招式來吸引讀者。他用的是成龍電影那招，不用替身，拳拳到肉，光憑文字就能想像對打時的動作。我想，既以國術為名，作者在考據上必下了一番功夫，加上民初是最接近現代的武林，招式大都有圖文和影像可供參考，所以只要花的功夫夠，就可以寫出最擬真的打鬥，寫到這，我突然想到作者在小說裡的暗喻。
說書先生因其它茶館的陷害，讓他拿到一本武俠小說，他改編好久才成功，對照作者花功夫構思這本小說，不正是把自己的經歷寫入了小說中嗎？原來作者在做的事，也如說書先生一般，或許不用像說書先生一樣，能生動的把它說出來，不過小說本身，本來就要到這個程度。若是不會寫，寫的不夠精采，那讀者連看也不想看吧！所以，現在或許沒有很厲害的說書先生，但在資訊發達的現代，市場上同時有數十到數百的對手同時出現，若是不能寫出足以吸引讀者的內容，那寫書不就沒有意義了。所以好看的小說除了有趣外，還要有能化虛為實的生花妙筆。很多小說就是因此而改編，走出文字用影像來呈現，演出的叫好與否或許不一，但光能吸引同好改編成影像這點，就能證明作者筆下的人物魅力無窮。我想，就算再不喜歡把文字變為影像的作者，也不得不承認，看到自己寫的文字變為實境，那種喜悅感是遠比賣出更多書來得強烈吧！
國中上歷史課時，那些民初軍閥的對戰，我老是記不太清楚，說書先生經歷這樣的時代，盡了一個小人物的一己之力，也隱約透露出作者對俠者的感覺。不想出名，也不為打鬥而打鬥，親友或路上偶遇的不平，定要幫忙。俠者不一定像大力士那種樣子，俠者也可以書生風采，但一出手便知不凡，就像古人說的：修身齊家治國平天下。即便大多數的人都只到齊家的階段，但做為小人物，不用煩惱政治人物的鬥爭，努力做自己想做的事，成為一個俠者，就很不容易了，更何況其它呢！
謝謝明日工作室給予試讀機會
內容簡介
他們靜悄悄的生活在普通老百姓之間，沒有人能看出他們都是身懷絕技、藏而不露的武林中人……
大隱隱於市 江湖即職場
武林高手也要面試跟工作！
當江湖奇人跟凡夫俗子一樣為五斗米打拚，不再爭奪祕笈或武林盟主地位──
一個年輕人趙學謹來到北京闖蕩，拜「客來香」的說書名角趙先生為師。成名之後，受聽客老敖之託改寫一書，名為《國術》，但原書裡頭，竟暗貶形意門，讓趙學謹無意中涉入八卦門、形意門的明爭暗鬥！
趙學謹經歷被形意門的弟子鬧場、受老敖之騙後，便發憤學武、寫一本武林真實寫照的真《國術》，所以又拜形意門的喬老爺子為師，但此時，他的師父「趙先生」返鄉後卻下落不明……
這是中華武術與人性最黑暗的時期！
作者簡介
張軍，1975年出生，山西太原人，祖籍山西省晉中市昔陽縣。已在省級以上國內刊物和國外刊物發表文學、史志類文章兩百多萬字，評論性文章二十多萬字；簽約《大清官場》《大清神斷》《晉朝那些事兒》等十一本長篇小說，已出版九本，發行至大陸、臺灣、新加坡等地。獲二十多個各類文學獎項，其中：2006年11月，長篇小說《大清神斷》獲得中國原創小說大獎賽一等獎；2007年4月，獲中國首屆網路文學節劇本組一等獎。
推薦
小說家林俊穎氣力萬鈞推薦
第五屆溫世仁武俠小說大獎評審紀錄：
陳芳明：以民國初年為背景的這篇作品節奏暢快、邏輯清楚，能引人入勝。
傅月庵：是近代俠義英雄傳，像章回小說。作者對掌故嫻熟，敘事簡潔，筆力老練。
周芬伶：用人上有人、天外有天的方式將人物一一帶出，並藉此推展劇情，很能吸引讀者。
王正方：是開場最好的一篇，有老北京的味道。
◎果子離
張軍這部《國術》，從民國五年袁世凱逝世寫到十五年國民革命軍北伐，一段紛紛擾擾的歷史。和傳統武俠不同的是，《國術》裡的角色都要上班。古龍千古名言：「人在江湖，身不由己」，在《國術》裡，江湖就是職場。從故事一開始，主角趙學謹（那時候名字還叫趙永福）便以謀職面試、在說書場子試用登場。張軍讓武林傳奇回歸日常生活，江湖奇人一樣為五斗米而打拚，且一樣憂國憂民，但關心的卻是國事、家事或周遭現實，不再是爭奪秘笈或武林盟主地位。不一樣的時代，不興刀劍了，總不能安排民初人物帶刀佩劍上街。因此這部小說若依電影分類，不是刀劍武俠電影，而是拳腳功夫片，於是金庸小說常寫到的，種種不可思議且讓讀者無限想像的招式，難以出現。
不知有意或無意，總覺得作者的情節安排避免擴大事端，有時候看似會有進一步發展，卻見好就收，不想做大。如提供說書本子的「老敖」，並未挑撥離間、掀起門派之間腥風血雨的鬥爭；又如碼頭走私，不免令人聯想到香港的黑道電影，但作者都很節制的點到為止，單線發展，可能因此讓讀者覺得意猶未盡吧。但繁華盛宴，偶爾清新小粥也不錯，繁複結構看多了，線條簡單不也另有風味？何況作者文筆老練，技法成熟，掌故運用自如，敘述能力和結合時事的能耐俱屬一流，一如小說中說書人的迷人調性。以其勤寫敏學，或將引領風騷，開啟更寬廣的武俠世界。《國術》此書已經繳出一份秀異的成績單了。
